Правительство Москвы, Департамент культуры города Москвы, Мультимедиа Арт Музей и Школа Родченко представляют выставку в рамках специальной программы 6-й Московской биеннале современного искусства «Школа Родченко. Generation Next».
Выставка будет проходить с 24 сентября по 1 ноября в Мультимедиа Арт Музее, Москва: ул. Остоженка, 16.
В открывающемся выставочном сезоне МАММ отмечает свое двадцатилетие. В юбилейный год мы покажем серию выставок, представляющих работы студентов и выпускников гордости музея — «Школы фотографии и мультимедиа им. Александра Родченко», которая существует с 2006 года и уже стала самостоятельным брендом не только в России, но и за рубежом. Школа готовит новые поколения художников, делая акцент в их обучении на фотографии, видео-арте и новых медиа.
Первый из проектов — выставка лучших работ выпускников и студентов школы «Generation next» — подводит промежуточный итог деятельности школы, представляя избранные работы, созданные за последние несколько лет. Многие из них были отмечены российскими и зарубежными художественными премиями, включая Премию Кандинского, «Инновацию», World Press Photo, а также призами международных книжных фестивалей и фестивалей экранных искусств.
Фотопроект Арнольда Вебера «Вчера я всё» (2014–2015) — одновременно кредо, признание и раскаяние поколения, которое живет одним днем. Обнаруживая себя в пространстве социальной, культурной и политической апатии молодые люди спасаются от нее в беспробудном угаре. Проект Ильи Батракова «Без лица» (2012) повествует об утрате собственного лица в бесконечном информационном потоке и визуальном хаосе, в котором уже сложно отличить вымысел от реальности. Герои фотопроекта Данилы Ткаченко «Побег» (первая премия World Press Photo 2014 в номинации «Постановочный портрет»; выбор журнала British Journal of Photography) — люди, которые осознанно ушли от цивилизации, отрезали себя от информационных потоков современного мира и стали отшельниками. Марина Руденко в своей интерактивной инсталляции «Испорченный телефон» исследует механику появления самого информационного шума и его «иррадиации».
Видео Полины Канис «Яйца» (премия «Инновация») — отсылает зрителя к известной каждому советскому школьнику электронной игре «Ну, погоди!», в которой волк ловит яйца в корзину — так и художница бегает по крыше дома справа налево и слева направо и пытается поймать в юбку летящие в нее со всех сторон яйца. Проект «Яйца» — размышление над темой добровольной женской виктимности и природной агрессивности, которые реализуются в социально легитимных формах.
Фотосерия Леонида Кленина посвящена московским кинотеатрам 1960-х — 1970-х годов — после распада советской утопии, лишившихся своего языка и предназначения. Пустотность и неопределенность транслирует и фотопроект Дмитрия Лукьянова «Завтра быстрого приготовления» (2015), но только Лукьянов проецирует это состояние в воображаемое будущее мегаполиса.
В новом видео Андрея Качаляна «Академия» (2015) в режиме интервью описывается один день из жизни девушек-художниц, приехавших из разных стран учиться в Венской академии художеств. Проект Вика Лащенова «Жизнь с другим» — о столкновении личного и публичного, об условности территорий, которые привычно считаются приватными. Примеряя на себя готовые интерьеры магазина IKEA, расширяя свое личное пространство, художник, одновременно, и нарушает правила магазина и вовлекает покупателей во взаимодействие с собой.
Социальную тему продолжают Лилия Ли-ми-ян с проектом «Masters / Servants» (2014, финалист Премии Кандинского) и Екатерина Лазарева, представляющая видео «Мигранты» (2011). Ли-ми-ян рассуждает о том, какую нишу занимает обслуживающий персонал в мировой сфере услуг и какое место отводится ему в современной России, какие особенности присущи нашему менталитету, как относятся к своему статусу сотрудники и наниматели, где проходит тонкая грань между личным и профессиональным. Видео «Мигранты» Екатерины Лазаревой — метафорическое высказывание на тему современной российской ксенофобии, когда попытка прямо выступить за угнетенных неизбежно оборачивается этической ловушкой.
Перформанс «Новый год», проведенный Настей Кузьминой в плацкартном вагоне поезда Москва-Петербург — исследование тему повседневности и праздника, в котором автор анализирует реакцию человека на неожиданный подарок, на попадание в число избранных.
Дмитрий Венков предлагает задуматься о том, что могло бы стать архетипами и тотемами языческого племени, если бы оно было обнаружено учеными-антропологами на обочине МКАД.
Видео Антонины Баевер «Я часто думаю о пионерах видеоарта» (Лучший фильм в номинации «Видео» ESF/фестиваля сверхкороткого фильма, 2013) — размышления о том, как меняется язык видеоарта, благодаря развитию технологий, и появлению новых видеоносителей, а также о новых возможностях, которые открываются перед новыми поколениями видеохудожников.
Видео Саши Пироговой «Библимлен» (премия «Инновация»), созданное в сотрудничестве с Российской государственной библиотекой, о том, что мы склонны воспринимать привычные пространства однозначно и мимолетно, часто не замечая деталей, не давая им возможности другого существования.
Проект победителей ESF/ фестиваля сверхкороткого фильма в номинации «анимация», 2013 года, Евгении Деминой и Михаила Максимова «Закрома» (2012) — ироничная трактовка смысла сакрального понятия «Закрома Родины».